第一重困境為影視盜版，主要有三大板塊：短視頻、網(wǎng)盤、搜索引擎。2024年，網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)鏈接超800萬條，行業(yè)年均損失超200億元（直接損失），尤其是熱播期間的損失。九游娛樂中心影視劇連續(xù)更新的熱播期，是實現(xiàn)影視價值最黃金的時期。在這個期間對于權(quán)利人來說非常重要，能夠占到整個IP市場價值的80%以上。而在這個期間的侵權(quán)，比如《流浪地球》等熱門影視作品在上映當天即遭高清盜版資源泄露，給片方帶來了巨大的經(jīng)濟損失。傳統(tǒng)的版權(quán)保護機制難以應(yīng)對數(shù)字技術(shù)的沖擊。第二重困境為版權(quán)開發(fā)不足抑制創(chuàng)新，創(chuàng)新活力受限。第三重困境為跨文化背景傳播所導(dǎo)致的“文化折扣”，國產(chǎn)影視劇海外票房占比不足全球時長的2%，其原因為文化符號難以被海外觀眾理解，版權(quán)談判中也缺乏國際話語權(quán)，同時制片方也常因不熟悉規(guī)則而導(dǎo)致在國際版權(quán)交易中處于劣勢。

　　重構(gòu)、破解此種困境，則需樹立“四維驅(qū)動”的知識產(chǎn)權(quán)制度創(chuàng)新范式。一是通過區(qū)塊鏈和AI技術(shù)，構(gòu)建“數(shù)字版權(quán)主權(quán)鏈”，通過將溯源技術(shù)嵌入影視創(chuàng)作全流程，建立“創(chuàng)作指紋-智能監(jiān)測-侵權(quán)預(yù)警”三維系統(tǒng)，實現(xiàn)從“事后追責”到“實時免責”的治理轉(zhuǎn)型；在實踐中，北京互聯(lián)網(wǎng)法院已經(jīng)試點了“影視版權(quán)AI陪審團”，通過算法識別侵權(quán)片段的準確率超97%，為版權(quán)保護提供了有力的技術(shù)支撐。二是需要進行“制度破壁”，推行“分層版權(quán)許可機制”；借鑒“版權(quán)公共池”模式，創(chuàng)設(shè)“基礎(chǔ)版權(quán)+增值版權(quán)”雙軌制，將核心情節(jié)、人物設(shè)定等基礎(chǔ)要素開放共享，衍生開發(fā)權(quán)則保留商業(yè)屬性，此舉有利于激發(fā)整個行業(yè)的創(chuàng)作積極性。三是需要建立“影視版權(quán)價值評估模型”，將文化影響力、社會價值、國際傳播指數(shù)的復(fù)合評估體系，突破單一的經(jīng)濟價值維度，將《哪吒》等優(yōu)秀作品的文化內(nèi)核納入版權(quán)價值測算，使中國影視作品在國際談判中獲得文化溢價權(quán)，提升其國際市場上的競爭力。四是發(fā)起“一帶一路影視版權(quán)聯(lián)盟”，推動建立區(qū)域版權(quán)互認標準，在東南亞、中東等文化親緣地區(qū)設(shè)立聯(lián)合版權(quán)仲裁中心，2024年聯(lián)盟試點數(shù)據(jù)顯示，成員國的國產(chǎn)影視劇海外授權(quán)效率提升40%，糾紛解決成本下降65%，有效促進了中國影視作品的海外傳播。

　　一如美國的版權(quán)集體管理組織（美國作曲家、作家和發(fā)行商協(xié)會ASCAP等），集中管理大量版權(quán)作品，為使用者提供“一站式”授權(quán)服務(wù)，我國在音樂作品的保護上即采用了此種模式，成效顯著。雖然此種模式可能由于行業(yè)特點而不適合長視頻，但是微短劇版權(quán)相對分散，非常適合采用集體管理加以保護。

　　二是歐盟的“開放創(chuàng)新”模式，鼓勵企業(yè)、科研機構(gòu)等主體在一定條件下開放部分版權(quán)內(nèi)容，鼓勵產(chǎn)業(yè)發(fā)展與創(chuàng)新。合理的知識產(chǎn)權(quán)共享機制實現(xiàn)了創(chuàng)新資源的優(yōu)化配置，提升了產(chǎn)業(yè)整體競爭力。

　　三是日本的“知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略本部”模式，利用國家力量形成知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略本部，統(tǒng)籌領(lǐng)導(dǎo)規(guī)劃戰(zhàn)略、保護、協(xié)調(diào)、運用工作；從國家層面整合資源，形成知識產(chǎn)權(quán)保護與運用的強大合力，為產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了有力保障。

　　四是韓國的“文化內(nèi)容振興院”模式，韓國一方面加強文化產(chǎn)品在海外的版權(quán)保護力度，打擊侵權(quán)盜版；另一方面則是通過組織國際文化活動、提供翻譯和推廣服務(wù)等，提升文化產(chǎn)品在國際市場的知名度和影響力。韓國政府機構(gòu)通過為本國內(nèi)容提供專業(yè)推廣一條龍服務(wù)，為韓國文化內(nèi)容的海外傳播提供了全方位支持，促進了韓國文化的全球傳播。

　　第一，對內(nèi)要注重文化基因保護，以文化基因保護替代商業(yè)利益至上，通過制度激活傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯能力，讓傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中煥發(fā)出新的活力。比如將中國傳統(tǒng)神話故事進行現(xiàn)代化改變，使其更符合現(xiàn)代觀眾的審美需求，同時傳承和弘揚了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

　　第二，對外則要推動知識產(chǎn)權(quán)文明對話與價值共創(chuàng)，構(gòu)建知識產(chǎn)權(quán)文明對話的新模式，《伯爾尼公約》框架下的“權(quán)利對抗”轉(zhuǎn)化為“價值共創(chuàng)”，促進不同國家和地區(qū)間的文化交流與合作。通過對話與合作，實現(xiàn)知識產(chǎn)權(quán)的共同創(chuàng)造和共享，推動全球文化產(chǎn)業(yè)共同發(fā)展。

　　第三，面對未來，要在元宇宙空間預(yù)設(shè)“文化主權(quán)條款”，提前布局文化主權(quán)，確保AI時代中國影視作品在虛擬空間中的虛擬身份權(quán)與敘事主導(dǎo)權(quán)，為未來文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

　　首先，政府需要積極引導(dǎo)與統(tǒng)籌規(guī)劃，通過建立專門的機構(gòu)或政策框架，從國家層面推動知識產(chǎn)權(quán)制度創(chuàng)新，協(xié)調(diào)各方利益，形成合力。其次，要將技術(shù)與制度進行有機結(jié)合，利用先進的技術(shù)手段提升知識產(chǎn)權(quán)保護和管理的效率，同時通過制度創(chuàng)新解決實際問題，如開放創(chuàng)新政策、分層版權(quán)許可機制等，共同為知識產(chǎn)權(quán)保護提供有力支持。第三，要注重國際合作與交流，積極參與國際規(guī)則制定，提升本國知產(chǎn)的國際影響力和競爭力，為中國影視作品的海外傳播創(chuàng)造良好國際環(huán)境。最后則是加大知識產(chǎn)權(quán)的保護，目前影視劇侵權(quán)極其嚴重，尤其是網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)的情況，一播出就被盜版，一發(fā)行就被侵權(quán)。期待加大知識產(chǎn)權(quán)保護，通過合理的制度安排激發(fā)創(chuàng)新活力，實現(xiàn)知識產(chǎn)權(quán)保護與創(chuàng)新發(fā)展的良性互動，保護創(chuàng)作者的合法權(quán)益，鼓勵創(chuàng)新，推動文化產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展。