九游娛樂平臺(tái)如今，IP的炒作讓影視劇創(chuàng)作者眼花繚亂，很多影視劇被搬到熒幕上卻說不清最初是根據(jù)小說改編還是出自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。因此，影視劇作品源頭的版權(quán)管理便顯得尤為重要。

　　在眾多的文學(xué)作品中，如何能找到好的小說？影視版權(quán)代理人、制片人、北京元真文化傳媒有限公司總經(jīng)理賈雙林表示，他更傾向于從傳統(tǒng)的文學(xué)期刊和圖書市場(chǎng)尋找劇本創(chuàng)作的故事基礎(chǔ)。這些作品的文學(xué)性和創(chuàng)作力較強(qiáng)，是進(jìn)一步影視化的基礎(chǔ)。

　　一般來說，確定作品之后的下一步是找到作者。有些作者與出版社簽訂了版權(quán)代理協(xié)議，因此，有的版權(quán)在書商手中，有的則在個(gè)人經(jīng)紀(jì)人手中，或者在專門的文學(xué)經(jīng)紀(jì)公司中。“文學(xué)經(jīng)紀(jì)人在西方是很古老的職業(yè)，有一部好萊塢作品叫做《天才捕手》，體現(xiàn)了文學(xué)經(jīng)紀(jì)人對(duì)于一個(gè)作家的成長(zhǎng)和其作品的問世具有很大的貢獻(xiàn)。一般來說，文學(xué)經(jīng)紀(jì)人和版權(quán)經(jīng)紀(jì)人獲得15%至20％的傭金，這是合法的約定?！辟Z雙林說。

　　版權(quán)包括影視改編權(quán)、衍生品開發(fā)權(quán)、藝術(shù)品授權(quán)和主題演出，其中影視改編權(quán)是變現(xiàn)較快的方式。

　　就影視改編權(quán)而言，作者最關(guān)注的是人格權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)。人格權(quán)作為著作權(quán)的一部分，包括署名權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)、修改權(quán)和發(fā)表權(quán)，其中核心的是署名權(quán)，體現(xiàn)著作者的文學(xué)成就和個(gè)人榮譽(yù)。

　　財(cái)產(chǎn)權(quán)是指影視改編權(quán)、動(dòng)漫游戲改編權(quán)、播映權(quán)、拍攝權(quán)、獲得報(bào)酬權(quán)、二次授權(quán)的權(quán)利。授權(quán)是可以設(shè)定年限的，現(xiàn)在業(yè)界較為認(rèn)可的授權(quán)年限為5年。如果資方5年仍未做好劇本開發(fā)，那么，作者便有權(quán)收回影視改編權(quán)。

　　“此外，還可以分地域授權(quán)。比如，只授權(quán)中國(guó)內(nèi)地，港澳臺(tái)地區(qū)可以單獨(dú)授權(quán)，也有的是全球授權(quán)。有時(shí)劇本的形成來源于一個(gè)創(chuàng)意，這個(gè)創(chuàng)意有時(shí)來自作者自己，有時(shí)來自資方，有了創(chuàng)意之后便可以做一些架構(gòu)，如年代、人物、核心時(shí)間、矛盾沖突、故事線、人設(shè)、大綱等。在得到大家認(rèn)可之后，就會(huì)有編劇介入。創(chuàng)意、人物小傳、故事大綱都是可以注冊(cè)著作權(quán)保護(hù)的?！辟Z雙林說。

　　在劇本開發(fā)過程中，從創(chuàng)意到劇本開發(fā)保密協(xié)議和禁止協(xié)議是需要簽署的，一旦雙方未就此達(dá)成合作，沒有版權(quán)的一方就不得單獨(dú)開發(fā)。

　　影視劇本的市場(chǎng)定位、藝術(shù)水準(zhǔn)、商業(yè)價(jià)值是決定一部影視劇作品能否取得良好票房和收視率的核心因素之一，劇本在創(chuàng)作階段有多種版權(quán)約定。

　　一是投稿作品，當(dāng)一個(gè)作者或者版權(quán)公司推銷自己的作品時(shí)，其著作權(quán)屬于作者本人或者編劇公司，并擁有獲得報(bào)酬的權(quán)利，如果沒有談成，則原作者擁有處置權(quán)。

　　一是職務(wù)作品，資方的高管或中層貢獻(xiàn)自己的創(chuàng)意，這屬于職務(wù)行為是沒有著作權(quán)的。這種作品一般由公司自己的編劇完成，是職務(wù)作品，編劇沒有處置權(quán)，只能交給公司開發(fā)，但有署名權(quán)，至于獲得報(bào)酬權(quán)，視勞動(dòng)量和公司內(nèi)部協(xié)商而定。

　　“還有委托創(chuàng)作，比如，資方收購了一個(gè)小說影視改編權(quán)，或者一個(gè)創(chuàng)意，但是資方自己沒有合適的編劇，如果委托給獨(dú)立的編劇，編劇則擁有署名權(quán)和獲得報(bào)酬權(quán)；但如果委托給一個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)，怎么署名則需要其內(nèi)部商量解決，署名最多不超過兩人，在報(bào)酬方面可以協(xié)商；如果委托方倒閉或消失，受委托方仍可繼續(xù)創(chuàng)作?！辟Z雙林表示。

　　在劇本委托創(chuàng)作合同實(shí)務(wù)中常見的劇本版權(quán)約定方式包括3，一是劇本一經(jīng)創(chuàng)作完成，版權(quán)即歸委托方所有；一是劇本創(chuàng)作完成，在委托方支付全部劇本稿酬之時(shí)起，版權(quán)歸委托方所有；還有僅為制片方向廣電主管部門申請(qǐng)影視劇制作許可及拍攝報(bào)備之特定目的，委托方名義取得編劇創(chuàng)作劇本的版權(quán)，待委托方支付全部劇本稿酬后，委托方才實(shí)際享有劇本的完整版權(quán)。這3種方式，第一種版權(quán)約定方式對(duì)于影視公司最為有利。實(shí)質(zhì)上，在這種約定之下，編劇作為受托方僅享有劇本的署名權(quán)和根據(jù)合同獲得報(bào)酬的權(quán)利。

　　最后是聯(lián)合創(chuàng)作，其本身就是一種投資行為，知名編劇把劇本寫出來折合成投資進(jìn)入項(xiàng)目，通過票房和電視劇的回收獲得更大的回報(bào)，處置權(quán)看各自的約定。如果資方或者編劇方想單獨(dú)開發(fā)劇本，那就需要一次性買斷、切割清楚，以免日后因分割不清或處置不當(dāng)產(chǎn)生分歧。